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关于推理小说流派

归档日期:07-19       文本归类:反向推理      文章编辑:爱尚语录

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  展开全部一直很喜欢金田一小说,它应该属于变格派,侧重杀人手法的解谜和离奇恐怖的背景。但是因为70年代后的日式推理小说越来越强调杀人手法解谜的重要性, 现在变格一词已经很少使用了. 大致归于本格派。细分应为浪漫本格派有一类代表模式就是所谓的暴风雪山庄. 少年金田一中这类模式的作品也不在少数.

  本格派与社会派的区别在于本格派的精神在於「谜的破解」,社会派的创作精神在於「社会批判,描写人性」。

  --悬疑派则相反,注重意外性而不太注重公平性,可以隐藏线索甚至可以不提供线索。

  --社会派则是为了驳斥本格派堕落为纸上游戏而出现,注重动机,批判社会现象,排斥名探,对人性有深刻的描写。

  本格派:《ABC谋杀案》(阿嘉莎.克丽丝蒂)、《法兰西白粉的秘密》(艾勒里.昆恩)。

  法庭派:《合理的怀疑》(菲力普.弗里德曼)、《继女的秘密》(史坦利.贾德纳)。

  还有要补充的是本格与变格的区别一般是针对小说的侧重点. 侧重于杀人手法的实施与解谜的,通常称作本格; 侧重与其他方面的, 例如凶手动机, 凶手与被害者之间关系之类的, 通常称作变格. 就像是横沟正史的金田一耕助系列, 大部分的案子杀人手法简单, 而动机复杂, 很多案子只要知道了动机, 就知道了凶手.

  展开全部我们回顾了侦探推理小说的起源与发展,评析了欧美侦探小说与日本推理小说两大阵营的主要作家及其代表作。此外,还有一些作家也值得介绍一下。

  20世纪初,国际风云变幻,第一次世界大战中诞生了间谍小说,间谍小说的写作模式是从侦探小说结构中脱胎而来的。侦探小说的写作模式是:罪案——侦查——推理——破案。间谍小说的模式是:间谍——反间谍——斗智——破案。两者都具备作案与破案两大要素。当然,间谍小说不仅为了破获某个罪犯,而是与国家利益乃至民族利益有关。法国侦探小说作家莫里斯·勒布朗的《亚森·罗平大战福尔摩斯》的有些篇章已涉及到间谍活动的内容,并引起其他作家的重视。1903年诞生了第一部西方间谍小说《沙之谜》,作者是英国情报官欧斯金·柴尔德斯。1915年英国作家约翰·布坎写出了《三十九步》。这篇间谍小说写从南非归来的英国青年汉利,遇到了一个与国际情报机关有联系的男人,那个男人突然被谋杀,汉利也被卷进了一个国际阴谋漩涡中。从此,他处在警方的追捕与间谍谋杀的夹缝中,历经各种惊险的场面。这部读来惊心动魄的小说,开创了世界间谍小说的先河,也为毛姆、萨珀、伊安·弗林明、艾里克·安布勃、丹尼斯·韦德礼、约翰·勒卡雷、宁·戴顿、西村寿行、金圣钟的间谍小说与侦探小说提供了创作模式。其中影响最大的是毛姆。

  毛姆1874年生于法国巴黎,父母双亡,由当牧师的叔父带回英国接受教育。后来又赴德国海德堡大学读书,精通法、英、德三国语言;毛姆自幼爱好写作,尽管他是医科大学的毕业生,仍弃医从文。40岁前写戏剧、散文、诗歌。40岁后致力于小说创作,以《月亮与六便士》、《雨》、《摩托车》、《剃刀边缘》、《人性枷锁》闻名于世。以间谍题材为内容的《秘密情报员》,则是闻名世界文坛的间谍小说。这部作品情节惊险,故事高潮迭起。缘于作者曾做过多年谍报员,他把国际之间的间谍战,通过侦探小说的模式加以表达,充满了悬念与格斗场面,使侦探小说的成功经验在间谍小说中得以生动体现。

  间谍小说尽管不等于侦探小说,但明显受到侦探小说的影响,不少场面与细节都是从侦探小说中借鉴而来的。

  在东欧与前苏联,也出现了一批重要作品。苏联十月革命胜利之后,肃反工作致使国家安全部门与间谍展开了斗争,文坛出现了《冒名顶替》、《侦察员的良心》、《猫头鹰的阴影》、《一起特大要案的侦查始末》、《洛利塔号之谜》、《自杀研究者的毁灭》、《夜里发生的案件》、《死亡陷阱》、《阿尔巴特案件》等反特侦破小说。这些小说以公安机关保护胜利果实和犯罪分子盗窃情报为主线,从而展开侦破与反侦破的斗争。在五六十年代,苏联的侦探反特小说也有相当的影响,使中国与东欧文坛出现了创作“反特小说热”。

  最后,我们要谈谈中国的侦探小说。构成侦探小说的主要因素是案子。早在《后汉书》中就有不少断案故事,以后,《三国志》中有《蜜中鼠矢》,《魏书》中有《刀销得贼》、《妄认死尸》、《破鸡得情》;后来明代出现了《益智编》(孙能传著),清代出现了《疑狱集》(金凤清编)。这些破案故事,都可以说为中国侦探小说的诞生提供了素材与基础。明清时代,中国盛行公案小说,出现了以包拯为主角的《包公案》、《三侠五义》。包拯刚直不阿,铁面无私,他断案以个人智慧和重视物证为特点,但在写法上渗入了神奇的托梦;给破案带来了不科学的因素。荷兰人高罗佩则写出了《狄公案》。《狄公案》以唐初名臣狄仁杰为主角,他先后侦破了铜钟案、迷宫案、御珠案、断指案、黄金案等十几个案件,成为侦探推理文学史上的传奇人物。《狄公案》把西方现代破案方法,融入中国古代的故事中。布局离奇,波澜起伏,高潮迭起,扣人心弦。尤其是作者将犯罪的痕迹隐蔽在故事之中,时有时无,令人莫测,大大提高了侦探小说的趣味。《狄公案》是一本将西方推理小说与中国公案小说相结合的产物,对中国侦探小说的发展,起到了积极的作用。

  30年代,中国文坛受欧美侦探小说影响,盛行“侦探热”,程小青、孙了红、陆澹安等人先后涉足侦探题材,其中以程小青影响最大。程小青先以翻译柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》引人注目,后来他见民众喜爱侦探小说,也就自己创作了《霍桑探案》,计50多篇。《舞后的归宿》、《白衣怪》、《灰衣人》、《案中案》、《血手印》、《毛狮子》、《无头案》、《新婚劫》、《断指党》等作品,在当时十分畅销,不少侦探小说在40年代被拍成电影,红极一时。

  50年代,中国受前苏联反特小说的影响,出现了《国庆十点钟》、《徐秋影案件》、《第四者》等反特小说,在写会上模仿其小说的创作模式。80年代又出现了“法制文学”高潮、,把罪犯从特务分子转变为个人犯罪,如80年代初出现的《玫瑰香奇案》无疑是一个进步。其中一些优秀作品已触及人性的复杂性以及犯罪动机的原因,但总体来说,成就不是很高。

  在80年代的韩国,金圣钟、吴有权分别创作了《欲望的深渊》、《情梦》、《复仇的迷途》、《枕畔血影》等复仇推理小说。很明显;受到日本作家西村寿行与美国作家约翰·布坎的影响,尽管作品格调不很高,但说明侦探推理小说在韩国的文学界已经引起重视。

  通过以上简单的回顾,我们了解到侦探推理小说在世界各国发展的状况。为此我们可找到一些规律性的东西。

  一、侦探推理小说家大都学历不高,不少人是通过自学成才的。如柯南道尔、木木高太郎、横沟正史、毛姆原先是学医的;森村诚一、夏树静子毕业于英语系;佐野洋学的是心理学;乔治·西默农、赤川次郎只读到高中;阿加莎·克里斯蒂、达谢尔·哈梅特、程小青只读过小学;仁木悦子连学校大门也未进过;松本清张、水上勉都是在艰苦的环境中,由半工半读而走上文学道路的。由此可见、侦探推理小说家的学历普遍不高,真正以文学系毕业而成为作家的,寥寥无几,这些作家的经历都不是一帆风顺,柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂、森村诚一、达谢尔,哈梅特都饱尝了投稿失败的辛酸。他们历经磨难,凭自己的刻苦与勤奋才在文学上有所建树。他们的职业也是丰富多彩的,水上勉当过和尚,干过广告代理人、时装推销员等十九个职业;松本清张跨入文坛前,为人扫街,卖烧饼;森村诚一在大饭店当职员。赤川次郎是校对;柯南道尔开的私人诊所,门可罗雀;毛姆则当谍报员;达谢尔·哈梅特、程小青、西村京太郎干过私人侦探;阿加莎·克里斯蒂随第二任丈夫去世界各国考察文物;横沟正史、佐野洋、三好彻、石达川三都干过新闻记者与编辑工作……这些经历,为他们创作侦探推理小说提供了第一手的素材,也磨练了他们的意志。

  二、侦探推理小说家都热爱读书,从文学名著中汲取营养。英国侦探小说家威尔基·柯林斯受英国文豪狄更斯的影响颇大;法国侦探小说家莫里斯·勒布朗从法国文豪福楼拜、左拉、莫泊桑的作品中汲取了营养;阿加莎·克里斯蒂认为她是受狄更斯的文学熏陶长大的;森村诚一把罗曼,罗兰的作品视为“圣经”;江户川乱步、横沟正史、高木彬光在生活艰难的历程中,读了大量世界名著,并借鉴了各种流派的艺术表现手法。侦探小说家之间也互相学习,爱伦·坡影响了美国作家;柯南道尔又影响了阿加莎·克里斯蒂、江户川乱步、赤川次郎;阿加莎·克里斯蒂又影响了仁木说子;他们在学习前人的基础上,都力图形成自己的风格与特点。

  三、世界侦探小说艺术流派的风格多姿多彩。无论是柯南道尔,还是阿加莎·克里斯蒂,我们都能从他们的作品中感受到各自独特的魅力。同样是社会派推理小说,森村诚一区别于松本清张,夏树静子区别于仁木悦子,西村京太郎区别于高木彬光,西村寿行区别于胜目梓,各自形成了细腻、粗犷、委婉、刚烈、奇异、严峻、香艳、朴素、恐怖、幽默的艺术风格与流派。如森村诚一喜欢选择登山为作案现场,《恋情的报复》、《青春的证明》、《复仇幽灵》中都有登山队员遇害的情节:一方面为案情增加神秘的色彩,另一方面也写出了日本人喜欢登山的特点。西村京太郎则把凶案安排在列车上,如《约会中的阴谋》、《六号车厢》、《蓝色列车上的谋杀案》,从而使案情扑朔迷离,把凶手的范围缩小到最小程度,引起读者浓厚的兴趣。佐野洋则把凶案的发生,插入男女恋情之中,通过日本婚姻问题来反映社会问题。这些独特的创作方式以及作品的独特风格,使侦探推理小说在世界文坛上大放异彩。

  从欧美侦探到日本推理,说明侦探推理小说越来越接近大众生活,越来越重视读者的阅读习惯;而读者对这种文学题材的喜爱,说明侦探推理小说是有蓬勃生命力的。但是在世界文学史上,一些作家与评论家常排斥这种大众文学,如日本文学史上,几乎很少提到推理小说家的名字,中国文学史上排斥武侠小说家,这都不是一种科学的态度。许多文学资料中都缺少对侦探推理小说的评述;一些世界文学家辞典中,都不收侦探小说家的条目。为了了解这些作家的生平,笔者参考了十几部书槁与辞典。由感于此,写了这篇“世界侦探推理小说史话”,补其空白,也可为爱好、研究侦探推理小说的读者与研究者提供参考。

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